Francis Picabia: 카탈로그 레조네 4권

1970년 구겐하임 미술관은 1879년에 태어난 파리 태생 화가의 작품을 회고하는 최초의 미국 미술관으로 알려진 프란시스 피카비아(Francis Picabia) 전시회를 열었습니다. 큐레이터 윌리엄 A. 캠필드(William A. Camfield)는 피카비아의 다각적인 시대의 모든 예를 포함시키려는 의도에도 불구하고 , 전시회는 실제로 명목상 회고전이었습니다. 논란의 여지가 있는 피카비아의 그림과 당시에는 거의 볼 수 없었던 제2차 세계 대전의 그림을 포함시키려는 그의 시도는 거부되었고, 체크리스트에 1939년부터 1945년까지의 공백이 남았습니다. 평생의 작품이자 공동 저자이기도 한 Francis Picabia Catalog Raisonné의 네 번째이자 마지막 권이 최근 출판되면서 Camfield는 제2차 세계대전 시리즈를 알리겠다는 목표를 달성했습니다. Camfield, Candace Clements 및 Arnauld Pierre가 저술하고 Beverley Calté가 서문을 쓴 4권으로 구성된 카탈로그 레조네에는 주로 회화와 드로잉을 비롯한 다양한 미디어에 걸친 2,125개의 작품이 포함되어 있습니다. 카탈로그 레조네는 무미건조한 출판물일 수 있지만 Picabia 카탈로그는 그것이 벌이는 이데올로기적 전투로 인해 논쟁의 여지가 있는 페이지 터너입니다. Picabia의 기생적인 삶과 작품에 적합하며 이전과는 전혀 다른 방식으로 대중에게 공개됩니다.

전체적으로 볼 때, 피카비아는 회화의 전통적인 관습에 대한 비통함, 반사적 거부를 품고 있으면서도 결코 매체를 완전히 버리지 않았음이 분명해집니다. 비전통적인 재료에 대한 그의 성향, 회화의 전통적인 절차를 거부하는 것에는 에나멜 페인트, 플라스틱, 나무 성냥개비를 초기에 채택했으며, 캔버스 대신 나무나 판자를 오랫동안 선호하는 것이 포함됩니다. Picabia의 경력은 크게 이분법적입니다. 그림을 경멸하는 평생 화가이자 포스트모더니즘의 기준에 맞는 반학문 예술가입니다.

이러한 이분법은 1940년부터 1953년까지 4권의 518개 작품보다 더 많이 존재하지 않으며, 이 출판물을 통해 마침내 대중은 프랑스 나치 점령 기간 동안 논란이 되었던 그의 작품을 이해할 수 있게 되었습니다. 카탈로그에 있는 작품의 "전시"는 분명히 부족합니다. 대부분이 썸네일 색상 복제이기 때문입니다. (그러나 카탈로그의 디지털 버전을 약속하면 이 문제가 해결될 것입니다.) 삽화는 알려진 경우 원본 이미지와 함께 제공됩니다. 이것은 파리 매거진과 소프트 코어 포르노인 파리 섹스 어필(확실히 파시스트 아울렛은 아님)과 같은 잡지의 모델과 배우 사진에서 수집한 비유적인 작품 제작에 대한 피카비아의 전시 헌신의 전체 범위를 처음으로 드러냅니다. . 그림은 대부분 매력적인 나체 백인 여성을 골판지에 기름으로 표현한 것으로, 종종 지옥처럼 광택이 나게 칠해져 있습니다.

전쟁 중에 프랑스 남부 “Zone Libre” 전역에 살고 있던 피카비아는 이 그림들을 전시하고 판매했는데, 그 수익금은 피카비아 생애 처음으로 필요한 수입원이 되었습니다. 그러나 1944년 해방과 1945년 파리로 돌아올 무렵, 독일 나치 정보부와의 협력 가능성에 대한 프랑스 당국의 조사로 기간이 연장되었을 때, 피카비아는 이미 그의 마지막 스타일이 될 다른 스타일에 빠져 있었습니다. 추상적이고 비객관적이다. 클레멘츠의 전기 에세이에 따르면 1946년 파리에서 열린 개인전의 목적은 "그의 몇 년을 무시하면서 파리 관객에게 예술가를 다시 소개하는 것이었습니다." 해방 후, 피카비아는 비유적인 직업 그림을 망각으로 비난했습니다. 작가는 1949년 파리에서, 1950년 뉴욕에서 개인전을 가졌습니다. 두 전시회 모두 그의 비유적인 전시 그림을 제외했습니다. 이러한 삭제는 점령 기간 동안 피카비아의 예술적 결과물과 그의 의심스러운 정치적 행동 사이에 우려스러운 연관성이 있을 가능성을 암시하며, 사후 1970년 구겐하임 전시회에서 해당 작품이 다시 생략된 이유를 더욱 입증합니다.

1976년 파리의 그랑 팔레(Grand Palais)에서는 최초의 진정한 피카비아 회고전이 열렸습니다. 점령 기간 동안 피카비아의 활동과 반유대주의 발언에 관한 윤리적 고려가 풍부했을 뿐만 아니라 그의 전시 초상화의 스타일과 내용이 공식 파시스트 이미지와 유사하다는 미학적 우려도 있었습니다. 피카비아는 히틀러의 초상화를 그렸는가? 이것이 제안되었지만 카탈로그 레조네에는 그러한 초상화가 포함되어 있지 않으며 존재했다는 것도 확인되지 않았습니다.